法翠（孔雀藍）象鼻瓶

法翠是一種美麗的色彩釉，其釉色之名稱是以孔雀羽毛為標準，釉色偏綠的稱孔雀綠，釉色偏藍的稱孔雀藍，亦稱之為“孔雀藍”、“孔雀綠”、“翡翠釉”、“法翠”、“法藍”、“吉翠釉”等，是以銅元素為著色劑，燒製後呈現亮藍色調的低溫彩釉。釉光華麗，品種豐富多彩。 而且在此基礎上又發展成了法花，大大豐富了中國陶瓷品種。

「孔雀藍釉」屬於西亞地區的傳統釉色，據目前考古發現表明，孔雀藍釉器物傳入我國， 最早可追溯到五代閩國劉華墓出土的三件孔雀藍釉陶瓶。中國在宋代已經開始生產孔雀藍釉器物，明代初期，孔雀藍釉燒製進入嶄新階段，於成形素胎之上施釉，再經二次低溫燒就，對於工匠技藝要求頗高。

純淨遼遠絲路生輝

「孔雀藍釉」屬於西亞地區的傳統釉色，其製品在唐宋期間的商貿往來時被帶到中原並在金、元民窯中陸續製作。從金、元產品工藝來看，十三世紀的磁州窯系翠藍器水平相對較高，至今有不少繪畫精美的「翠藍黑花」器存世。

中國在宋代已經開始生產孔雀藍釉器物。在唐代，中國的孔雀藍釉已經受到西亞的影響。

明宣德時期製瓷發展迅猛，明代孔雀藍官窯瓷器，在當時就極為名貴，現在能夠完好保存下來的更是寥若晨星。

清代綻放至臻至美

清代是中國製瓷的鼎盛時期，尤其是早中期，為我國陶瓷史上的巔峰時代。而孔雀藍釉這一品種在明代晚期曾一度產量劇降，難覓食其踪，但到了康熙年間，孔雀藍釉器又開始興盛起來，並逐步走向孔雀藍釉史上的又一高峰。

康熙孔雀藍釉較明代宣德、成化燒造的釉色變化更多，有的濃重蔥翠，有的淡而純淨。雍正、乾隆時，孔雀綠釉瓷器的造型種類較康熙時更為豐富。清代中期以後，製瓷業逐漸走向衰退。

沈靜高貴藏界寵兒

釉色之中，「孔雀藍」有著大多古陶瓷收藏家公認的美麗，那是一抹雨過天晴的色彩。

孔雀藍釉屬於低溫釉品種，釉色一般不太均勻，仔細看基本上都可見細碎的小開片，法翠釉配製非遺傳承人塗景華稱之為“魚籽紋”。局部的積釉宛如海洋一般深邃，耐人尋味。

法翠釉配製非遺傳承人塗景華說，由於傳統「澆釉」的手法，釉水天然的流動性在瓷胎上可形成上薄下厚的質感。塗景華加彩所用的色釉都是自己親手配製的釉水，由於手工製品的手法不可能盡數相同，因此每次燒成的效果都不同，每一件作品都是孤品。

關於法翠釉（孔雀綠釉）第一個重要特徵是釉色青翠亮麗，在中國古代陶瓷釉中極為少見。第二個重要特徵是釉層清澈，很少氣泡、析晶和未熔釉料。第三個重要特徵是釉面密佈魚子紋大小的細密開片，很有特色。而一路走來，塗景華製作的法翠釉深受藏家喜愛，其作品工藝精湛，釉色美艷，整體光澤碧翠亮麗，有一種古典的華麗。由於孔雀綠釉製作過程較為複雜，先要有成型的素胎或繪製好的成胎，經高溫燒製成器，然後在燒製好的瓷器上施孔雀綠釉，再經中溫燒成。由於燒造難度非常大，燒造量又少，所以十分珍貴。

各種古老的製瓷工藝是文明史上的一顆顆璀璨明珠，由於種種原因它們沉入了歷史的長河，我們需要重拾起古人曾經使用過的樸素的原料，揣摩他們當初的製作工藝，抹去拂塵，重現明珠的光芒，去欣賞先人的智慧。而塗景華正是這些工藝傳承者中的一員，他正親身實踐著。 釉料的配置對人們來說是很神秘的，由於大多數人缺乏親身實踐經驗或相關的理論知識，即便長時期從事古陶瓷收藏和研究恐也對這一領域感到陌生。我們不能總是局限於對器物表面紋片、顏色、縮釉點等方面的了解，最重要的是要去找回失落的傳統技藝，讓法翠釉瓷不再顯得那麼神秘。

法翠釉配製非遺傳承人塗景華

1969年出生於景德鎮市陶瓷世家的塗景華是景德鎮市非物質文化遺產—法翠釉配製代表性傳承人，也是至今景德鎮市唯一的一位能夠全面掌握中溫法翠釉的配製、加彩和燒成工藝的傳承人。

1987年隨父學藝; 1989年元月進入景德鎮市雕塑瓷廠; 1996年企業實行改制，自主開設了以中溫法翠釉裝飾體材為主的陶瓷工作室至今。

師承:祖父塗宜鑫，已故民國時期景德鎮市陶瓷配釉老藝人(後進入輕工業|部陶瓷研究所) ;
師從:父親塗金財，景德鎮市雕塑瓷廠老藝人;

特點:
1)在成瓷素胎上直接以手工澆釉加彩燒製而成;
2) 其胎釉結合緊密，釉內有細小魚子紋開片;
3)釉色鮮豔，釉面肥厚、溫潤、雅潔，玻璃質感強，給人賞心悅目之感。

中溫法翠都是以裝飾傳統瓷為主。這些年塗景華從事中溫法翠裝飾傳統瓷的同時，致力於推廣法翠釉與現代藝術瓷相結合，讓更多的人了解法翠釉。

2014年裝飾了中國工藝美術大師劉遠長老師的作品《嫦娥奔月》，同年又裝飾了省非物質文化遺產傳承人陳培火先生的作品《報曉》。作品色釉裝飾效果獲得專家的好評與認可。

並參加了景德鎮市七十二道製瓷工藝大型紀錄片《匠心冶陶》的錄製，使得中溫法翠釉讓更多的世人認識和了解。