週鳳姣，女，民建會員，1981年出生於江西.

海南黃花梨非遺項目代表性傅承人海口市政協委員高級工藝美術師（副教授）
國家一級/高級技師海南省拔尖人才海南省南海工匠海南省雙百人才團隊帶頭人海南花梨文化研究會副會長中國輕工珠寶首飾中心專家

主要成就

論文《試談明式家具所蘊含的哲學思想》《傳承傳統工藝美術－古舊家具的修復與保護分析》等4篇，專利《一種工藝品雕刻用輔助裝置》《交椅》《高靠背南官帽椅》等5項，《海南黃花梨如意》《老黃牛》等南海永久（海南）。

主要成果

2010年，作品《海南黃花梨鏡台》榮獲上海世博會－特別金獎。 （國家級政府官方獎項，國家文化部和輕工聯聯合頒發）

2015年，作品《海南黃花梨明式梅花鏡台》榮獲金鳳凰創新產品設計大獎賽－銅獎。 （國家級產業獎項，中國工藝美術協會頒發）

2018年，作品《海南黃花梨直梮架格》獲深圳文博會中國工藝美術文化創意獎－銀牌。

2021年，作品《紅船一聚》榮獲百家爭鳴天涯匠心海南工藝美術家作品展銀牌。 （省級官方獎項）

2023年，作品《上善若水》榮獲2023第一屆海南省工藝美術爭鳴獎銅獎。 （省級官方獎項）

2023年，作品《海青天》榮獲深圳文博會「中國工藝美術文化創意大賽」全國金獎。

2023年，作品《靠北圈椅》榮獲深圳文博會「中國工藝美術文化創意大賽」銅牌。

2020年，參與的《海南柴藝坊黃花梨藝術創作及其產業研發團隊》計畫獲海南省自由貿易港首批「雙百」人才團隊基地。

黃花梨交椅
尺寸69×58×108 cm. (27 1/8×22 7/8×42 1/2 in.)

交椅黃花梨製，紅潤有澤，紋理美觀。扶手以鈸釘榫五接，兩端出頭迴轉收尾，上方拍平。靠背板出榫納入扶手下方及椅盤後大邊，兩側安角牙，上部如意形開光內浮雕螭龍紋，中部長方形開光內透雕麒麟紋，下部為亮腳。三彎形的支撐構件上支以竹節紋立柱，銅件與黃花梨的色澤形成對比。椅面軟抽屜，邊抹立面浮雕相向的螭龍紋。下方踏床上鑲嵌方勝紋和雲紋包角，下方刓出壼門曲線。

黃花梨圈椅尺寸
70×64×101 cm. (27 1/2×25 1/4×101 in.)

圈椅成對，黃花梨滿徹，尺寸頗大，用料粗壯，造型硬朗，氣勢非凡。椅圈粗碩，五接式，扶手處外翻，宛如曲鐵，內蘊力量。靠背板「C」形後彎，較闊綽，裁切後黃花梨山巒紋自然顯現，其上窄下寬有側腳收分，上方收窄處以餘料搜挖成帶弧尖的掛牙。中上部陷地為如意壽字紋。 「S」形聯幫棍，曲線裊繞，如水草隨波。鵝脖亦三彎，有小角牙抵在扶手下方。座面軟抽屜，邊框冰盤沿，下翻碗口線。腿足外圓內方，粗碩而挓度明顯，使得整體甚具氣勢。腿足間安雕飾如意雲紋花牙，後側裝刀牙板。腿足下方裝步步高趕棖，除後側外，三面下方皆附羅鍋棖。觀此圈椅，不由感嘆古人的智慧，以榫接與木料接合，堅密穩固，美觀耐用。且成對保存，殊為難得.

明式家具多藤抽屜，造型最具文人氣息。

圈椅是明式家具中至為經典的門類，以簡潔、雋永之姿為當時世人所鍾愛。其上圓下方的造型甚契古人天圓地方哲學思想，扶手如垂露之凝，坐於其上，手臂得閒，舒服自然，是賞用兼備的家具。沈春津《長物誌》序有載：「幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。」其​​將文人室內家具陳設之旨趣闡述得淋漓盡致。

黃花梨桌案
尺寸120×58×84 cm (47 1/4×22 7/8×33 1/8 in)

古典家具尤其是“明代的桌案中還保留著壼門床腳痕蹟的極罕見”，本例在牙條以下，壼門式輪廓非常完整。腿足中部花葉突出處，斷面作曲尺形，即被挖缺而出現了缺口之意。此外，馬蹄有一雙向上翹起的尖足。這些都是壼門床遺留的痕跡，可以幫助我們追溯有束腰家具的淵源。

此桌黃花梨製，木紋流暢美觀。桌面以格角榫接邊平鑲獨板面心，邊抹冰盤沿，線腳豐富，可見明榫。束腰平直光素，牙、腳圓格角相交，壼門牙板中央出尖，婉約柔美，延展至足底，頗有神采。四足修長，腿足之間不施橫棖，簡約空靈，底收內翻馬蹄足，亦鉬出花葉輪廓，與腿足上部呼應，整體一氣呵成。

黃花梨桌
尺寸196×53×86.5 cm. (77 1/8×20 7/8×34 in.)

案面為一塊未經裁切的厚實獨板，寬度達五十三公分，緻密細膩，紋理兩端均起伏如高聳的山巒，富有壯闊遼遠之美，兩端裝翹頭。邊抹三段式漸次低落，至底修一道俐落的窄平線。腿足以夾頭榫納入案面，中央起一炷香線，牙板光素，沿邊起陽線，牙頭鳳紋圖案立體醒目。前後腿足底部安管腳棖，棖上擋板透雕精美的螭龍紋，曲線靈動飽滿，雕工玲瓏，圖案精美，熨帖成章，刀法圓熟，自如地運用了透雕、陰刻相結合的技法，富有韻律和藝術價值。壼門開光頂部出尖，棖下踩橋形素托子，起到加強和防潮防蛀的作用。

此案結構標準嚴謹，葆光瑩潤，工藝精湛，雙面雕工。紋飾集合了龍紋和鳳紋，寓意龍鳳呈祥。

黃花梨羅漢床
尺寸218×112.5×62 cm (85 7/8×44 1/4×24 3/8 in)

這張羅漢床以黃花梨製，光素床體配三塊櫺格紋圍板，中間圍板略高，兩側略矮，簡潔大方而又玲瓏雅緻。圍板以攢鬥法製成，攢接、鬥簇的技法來源於建築工藝，而所用圖案大多來自建築的欄桿、窗櫺，透過規律的排列組成床圍，圖案對稱重複排列，極具形式美，攢斗式視覺效果像透雕一樣，華麗空靈，可實現雕刻，極具形式美，攢斗式視覺效果像透雕。三扇圍子採用攢鬥和整挖相結合的手法，僅海棠花部分為一木整挖，雙矮老和橫短材則以攢斗方式與海棠花結合，倭角的曲線更是為整塊圍板增添了變幻追逐之美感。

床邊軟抽屜，以格角攢邊鑲嵌而成，邊抹上舒下斂，束腰與牙條一木連做，牙條光素，窪堂肚式，與腿子格角相交。窪堂肚是由壼門曲線演化而來，壼門輪廓的曲線一波三折，中央出尖；窪堂肚牙條中部略下垂，呈弧線形，造型圓融。四腿方材，足端為堅固的馬蹄足。

明清時期，羅漢床一般陳設於廳堂，或放置於書房，兼具坐臥兩用功能，尤為文人喜愛。此羅漢床，體積略小，明代一般放在書房，做小憩之用。