法翠釉配制非遗传承人　涂景华

1969 年生于景德镇陶瓷世家，为景德镇市非物质文化遗产 —— 法翠釉配制代表性传承人，也是当地唯一完整掌握中温法翠釉配制、加彩、烧成全链工艺的传承人。

1987 年随父习艺；1989 年进入景德镇雕塑瓷厂；1996 年企业改制，自立工作室，专攻中温法翠釉陶瓷创作至今。

师承：祖父涂宜鑫，民国陶瓷配釉老艺人，后供职轻工业部陶瓷研究所；父亲涂金财，雕塑瓷厂资深艺人。

工艺特点 在烧成素胎之上手工浇釉加彩二次烧制； 胎釉结合紧密，釉面布细密鱼子纹开片； 釉色明丽，釉质肥厚温润雅洁，玻璃质感强，观感赏心悦目。

中温法翠传统多用于装饰古风瓷作。涂景华在传承传统的同时，致力推动法翠釉与现代艺术瓷融合，扩大这门工艺的影响。2014 年先后为中国工艺美术大师刘远长《嫦娥奔月》、省级非遗传承人陈培火《报晓》做色釉装饰，获业界专家认可。亦参与纪录片《匠心冶陶 —— 景德镇七十二道制瓷工艺》拍摄，让中温法翠釉为更多人所知。

法翠介绍

法翠属绚丽的低温铜着色釉，参照孔雀羽色定名：偏绿称孔雀绿，偏蓝称孔雀蓝，别名尚有翡翠釉、法蓝、吉翠釉等。釉光华彩，由此还衍生出法花工艺，丰富了中国陶瓷体系。

孔雀蓝釉源于西亚，五代闽国刘华墓出土陶瓶，是国内现存最早的传入实物。宋代国内已开始烧造；明初工艺成熟，于素胎施釉再低温复烧，技艺门槛极高。

纯净辽远 丝路生辉

唐宋时西亚孔雀蓝釉随贸易传入中原，金、元民窑多有烧造，磁州窑系翠蓝黑花制品尤为出色，传世佳作不少。唐代中国已受西亚工艺启发，宋代自主烧造孔雀蓝釉。明宣德官窑孔雀蓝釉极其珍贵，完好传世者寥寥。

清代绽放 至臻至美

清早中期为中国制瓷高峰。孔雀蓝釉于晚明一度衰微，康熙朝再度兴盛，迎来又一高峰。康熙釉色层次丰富，或浓郁葱翠、或淡雅莹净；雍乾时期器物造型更为多元；清中叶以后制瓷业日渐式微。

沉静高贵 藏界宠儿

孔雀蓝为藏家公认的美釉，色如雨过天青。作为低温釉，釉色难求绝对均匀，常见细碎开片，即传承人所称 “鱼子纹”；积釉处色泽深邃如海，韵味悠长。

依传统浇釉工法，釉水自然流动，瓷胎呈现上薄下厚的层次。涂景华所用色釉均为亲手配制，手工操作每回效果各异，每件作品皆是孤品。

法翠釉三大特征：釉色青葱亮丽；釉层莹净，少气泡、析晶杂质；遍布鱼子状细密开片。其烧制流程繁琐：先高温烧成素胎，施釉后再中温复烧，成品率低，故而弥足珍贵，深受藏家青睐。

许多古老制瓷技艺曾湮没于岁月。后人重拾古时原料与工法，方能重现工艺之光。釉料配制向来门槛高，即便资深藏家也未必熟稔。我们不应止步于观察纹片、釉面表象，更要复兴失落技艺，揭开法翠釉的神秘面纱，涂景华正是这条路上的实践者。

花觚器型命名

北宋李公麟依据形制与文献，将喇叭口、细身、高圈足青铜礼器定名为 “觚”，吕大临《考古图》采纳此说，该名沿用千年。但商周同类器物未出土自铭 “觚” 的实物。2009 年西安出土西周 “内史亳同”，器形即宋人所谓之觚，铭文自名为 “同”，记载成王赐祼酒、铸器祭祀之事，可与《尚书・顾命》“同瑁” 互证，解开礼器名实之谜。

虽学界重新审视宋代金石定名，考古界仍习惯继续使用 “觚”。